熟悉的配方，熟悉的味道——你的喜劇派對它回來了。
6月28日中午12點(diǎn)，由騰訊視頻和米未傳媒聯(lián)合出品的《喜人奇妙夜》正式開播。來自多元喜劇領(lǐng)域的20組“喜人小隊(duì)”逐一亮相，圍繞熱點(diǎn)話題與具有共鳴的情緒主題，用喜劇解構(gòu)一切。
《喜人奇妙夜》海報(bào)
《喜人奇妙夜》的選手們組成了20組喜人小隊(duì)。很多觀眾熟悉的老朋友成為了這場喜劇派對的參與者，如已經(jīng)為觀眾所知的閻鶴祥、于莎莎、何歡、呂嚴(yán)、閆佩倫、張祐維、大鎖、王天放等；節(jié)目中也增加了很多新面孔，比如擅長“包餃子”的短視頻博主“雙高胎”、擁有被黃渤、秦昊認(rèn)可演技的老演員孔令美、在話劇舞臺(tái)摸爬滾打多年的鄧帥……不同的排列組合，演繹著全新的故事。
嘉賓陣容的部分，《喜人奇妙夜》邀請了老朋友黃渤、超忙的秦昊、看著成熟但在嘉賓中竟然是“忙內(nèi)”的賈冰、馬東十年前就拜托趙又廷邀請這次終于成行的高圓圓，還有節(jié)目靈魂人物馬東作為觀眾代表。金靖、宋木子則作為副MC串場和簡單點(diǎn)評。
賽制上，五位嘉賓組成的觀眾代表和二樓109位觀眾每個(gè)人都擁有100票，在節(jié)目表演過程中可以選擇投或者不投這100票，特殊之處在于，當(dāng)五位嘉賓都投了票，該演出小隊(duì)將直接晉級。
“周五、周五，原地起舞”，先導(dǎo)部分，喜劇演員和觀眾代表們都紛紛玩梗，展示打工人美妙的精神狀態(tài)：黃渤變身“周一就累死了仨”的四小天鵝之一；秦昊再次提到自己的經(jīng)典臺(tái)詞“明天去爬山吧”；賈冰虛空彈唱吐槽工作；高圓圓成為捍衛(wèi)休息時(shí)間的斗士。
《喜人奇妙夜》截圖
《喜人奇妙夜》截圖
職場人“很美”的精神狀態(tài)
對于打工人美妙的精神狀態(tài)的呈現(xiàn)也成為第一期的幾個(gè)節(jié)目的主題。
第一個(gè)節(jié)目蔥姜蒜組合（大鎖/楊雨光/郭展豪）《熬人奇妙夜》和大鎖之前的作品相似，設(shè)定了一個(gè)當(dāng)代都市人都深有感觸的情境，比如之前的減肥困境、無法自抑地想要刷各種app。這次設(shè)定的情境是凌晨三點(diǎn)還難以入睡，熬到形容枯槁時(shí)出現(xiàn)了兩位希臘神——司離譜和魏克阿普，然后就睡前的種種精神狀態(tài)進(jìn)行盤點(diǎn)和演繹，直到鬧鐘響起……和前作相似，大鎖的作品有種“5G沖浪”、網(wǎng)感很重的感覺，各種網(wǎng)絡(luò)段子、諧音梗鑲嵌在故事里，是一場酣暢淋漓的大亂燉，容易傳播也容易讓人共情。
《熬人奇妙夜》截圖
《熬人奇妙夜》截圖
因?yàn)檠輪T的演技讓秦昊投出第一票的是莎全莎美（于莎莎&孔令美&郭甲醛）的《年終大獎(jiǎng)》，講一個(gè)職場打工人抽中的年終大獎(jiǎng)竟然是跟老板一起去海南旅游，老板想當(dāng)然地想要和下屬變成朋友，演繹一出生動(dòng)的“圈子不同但硬融”，比如她怎么擺都是顯得很權(quán)威的“成功精英”的姿勢，比如她照本宣科地列出各種交友方案，試圖和下屬拉近關(guān)系，而這種強(qiáng)勢交友只讓打工人倍感痛苦……
《年終大獎(jiǎng)》截圖
拉小群吐槽、給老板起外號、老板草率做決定讓人大崩潰、時(shí)刻想發(fā)瘋會(huì)破碎……這是每個(gè)職場人都有的體驗(yàn)，但就像所有觀眾代表一致達(dá)成的共識(shí)：《年終大獎(jiǎng)》最主要的還在于兩位主演的演繹。最后的高潮段落，鏡頭推進(jìn)、燈光變化，孔令美飾演的老板終于能夠把下屬也當(dāng)成朋友地向其妥協(xié)、并準(zhǔn)確叫出她的名字，幾秒鐘內(nèi)她的表情由那種職場高位者友好冠冕的冷漠變得柔和溫暖，小心翼翼地在等著對方的答復(fù)。
《年終大獎(jiǎng)》截圖
順便一提，孔令美在《親愛的》中也有驚鴻一瞥的表演，她飾演一位丟了孩子的母親，在非常短的一段表演里她由佯裝堅(jiān)強(qiáng)到痛哭，極為動(dòng)人。
豆瓣《親愛的》頁面，一位網(wǎng)友對孔令美的評論
另一個(gè)讓人眼前一亮又一亮的演員是王男，她的演出是獨(dú)角戲《工作的她》。
《工作的她》是一個(gè)“黑燈戲”，里面有兩個(gè)角色，一個(gè)是敘述者布偶小熊，其實(shí)就是畫外音，一個(gè)是飾演它主人的打工人。燈一明一滅中，演員走到舞臺(tái)不同的位置演繹該情境下打工人的狀態(tài)——努力畫個(gè)口紅打起精神的、擠地鐵的、晚上九點(diǎn)老板給買冰美式說要“開個(gè)短會(huì)”的、一個(gè)方案被check和修改了97稿的……
王男小小的臉上五官亂跑，隨時(shí)能變換出各種表情，用抽象的表演談的是大家都能感同身受的糟糕低效的職場環(huán)境。這個(gè)表演里同時(shí)也化用了《甄嬛傳》里妃子們受到打擊時(shí)“失去靈魂”和一些短視頻里一進(jìn)公司就班味十足，精神勃發(fā)的少女一下子變成披頭散發(fā)的冷宮妃子的那種狀態(tài)。
《工作的她》截圖
《工作的她》截圖
《小品的世界》炸裂：呂嚴(yán)怕不真是個(gè)天才
重頭戲姍姍來遲，第一期上的最后一個(gè)節(jié)目是《小品的世界》。一喜二喜中已經(jīng)嶄露頭角的呂嚴(yán)，繁星戲劇村常駐的話劇演員鄧帥和被他們封為“小品王”的何歡，組成了“量子力學(xué)”，花絮里雖然釋放了三個(gè)人都很強(qiáng)勢較真兒的創(chuàng)作過程，但就從最后演出的呈現(xiàn)和編劇署名有呂嚴(yán)，仍舊可以看出應(yīng)是呂嚴(yán)主導(dǎo)的創(chuàng)作。
《小品的世界》很神，你可以把它看成一個(gè)完全的無厘頭的喜劇，也可以看成一個(gè)向經(jīng)典向小品這種藝術(shù)形式的致敬之作；可以看成一個(gè)充滿質(zhì)詢和諷刺之作，也可以看成一個(gè)講述在一座由種種偽飾、謊言、虛假繁榮裝點(diǎn)的“絕無窗戶而萬難破毀的鐵屋子”里左沖右突之作。
從《楚門的世界》這個(gè)經(jīng)典母題進(jìn)入，一個(gè)家庭里的孩子覺得不對勁了，但不是《楚門的世界》、不是綜藝也不是游戲中的NPC，而是，他認(rèn)為這個(gè)世界就像一個(gè)巨大的小品。
《小品的世界》截圖
他覺得有人總是在看著他，母親總是不直接回應(yīng)自己的問題，而是強(qiáng)行轉(zhuǎn)移話題。
《小品的世界》截圖
當(dāng)“父親”從人群中念著一首打油詩出現(xiàn)，氣氛變得更加“小品”了。接下來的故事中，孩子在控訴一切的“不正常”——鐘表不走，對聯(lián)貼在屋內(nèi)，冰箱里放大象，家里有座機(jī)，父母之間產(chǎn)生誤會(huì)，座機(jī)響起，接電話原來父親資助了一個(gè)孩子，父母又瞬間冰釋前嫌。
《小品的世界》截圖
接下來，春晚中那些“老面孔”依次亮相，《小品的世界》“call back”群星閃耀時(shí)。
《小品的世界》截圖
直到最后，一開始埋下的那個(gè)砸墻的點(diǎn)再次被提起，砸墻的成了母親，雖然她并不明白孩子為什么要砸墻，但她想為他做什么?！鄂r花》響起，孩子體諒地說出“砸不開不砸了”，“可能都只是我的想象”，母親一把扯下頭上的假發(fā)，故事又再次荒誕了起來……
《小品的世界》截圖
《小品的世界》是一個(gè)極為多義的文本，不同的人將在其中看到完全不同的內(nèi)容。
我們這一代的青春啟蒙里，《流星花園》里的高能段落之一是在一場盛大的生日宴會(huì)上，藤堂靜剪斷自己的頭發(fā)，她說自己不想再做家族的洋娃娃，華麗的衣裳，漂亮的頭發(fā)，都不再重要了。
這是我們每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷的“頓悟時(shí)刻”——一切似乎都挺圓滿的，母親在扮演著溫柔善良的母親，父親在扮演著說一不二、緘默但權(quán)威的父親，干凈漂亮的房子，美麗的誤會(huì)，總是父慈子孝的圓滿結(jié)局……可是我們就是覺得受夠了。年復(fù)一年的，充滿矯飾、扮演、心照不宣的一個(gè)圓滿、永恒的“除夕夜”已經(jīng)成了夢魘。
大錘掄下去，這第四面墻注定是砸不開的，但所有人都在哭泣、雀躍，為這短暫的覺醒和勝利時(shí)刻歡欣鼓舞。
《小品的世界》截圖
“梗”怎么玩？
第一期中還有兩個(gè)節(jié)目比較值得注意，分別是《回音山谷》和《斷片山》，完全在固定的場景中輾轉(zhuǎn)騰挪，螺螄殼里做道場，一個(gè)依賴語言推進(jìn)劇情，一個(gè)依賴表演。
《斷片山》和《小品的世界》都有著強(qiáng)寓言性，只是一破一立：《小品的世界》中掄錘砸墻想看看外面是什么，大家在哭還是笑；《斷片山》中兩個(gè)人想要插一面自己的旗幟到一座山上以示征服，但因?yàn)橐坏诌_(dá)某一高度就會(huì)因?yàn)槿毖鯏嗥瑑?，?dǎo)致屢戰(zhàn)屢敗，但他們又因?yàn)閿嗥瑑憾淮未纬霭l(fā)，顯得精神可嘉。
《斷片山》截圖
《小品的世界》精彩之處就在于瓦解和打破一切，小品元素可以有，但只是用來完成新故事的素材，里面所有的“梗”其實(shí)用的都不再是它原本語境中的涵義。“大錘八十，小錘四十”，原本指向的是小品《裝修》中裝修工人的樸實(shí)憨厚和砸破墻為女裝大佬的現(xiàn)身做劇情推進(jìn)作用，但在《小品的世界》中完全有了新的涵義。同時(shí)，演員幾次“自我反省”：“這也很小品”“我剛煽了一個(gè)大情”，時(shí)刻警惕不落入任何一種思維和情感的慣性里，讓演出在不斷的打破中卻顯得很完整統(tǒng)一。
我們從各種喜劇的對比中可以發(fā)現(xiàn)，有的節(jié)目中，就梗玩梗，也許整個(gè)創(chuàng)作就起始于某一個(gè)梗，這讓全部的表演情節(jié)都在努力貼合這個(gè)梗的情境，處理得非常準(zhǔn)確、集中、全面，有種語言的酣暢淋漓；但是玩梗，又總讓人笑過之后悵然若失，因?yàn)槲覀冎皇怯迷~義膨脹、表意模糊，并且在幾經(jīng)傳播以后越發(fā)變得面目全非的“二手經(jīng)驗(yàn)”淺淺交流一下，本質(zhì)上，我們沒有深度思考和表達(dá)，只是梗的搬運(yùn)工。當(dāng)然，有朝一日一旦被聲討，我們也得以在“梗”的掩蔽之下被赦免。
沒梗顯得枯燥嚴(yán)肅，以梗作為掩體又顯得不周備、不坦誠，這成了我們時(shí)代交流和表達(dá)中的普遍困境，成與不成，或許就在于能不能跳脫梗的“麥田怪圈”，實(shí)現(xiàn)真正的、有效的表達(dá)的交流。
當(dāng)然，也愿我們都有勇氣掄起大錘。
《小品的世界》截圖