《遙遠(yuǎn)的世界》被譽(yù)為“20世紀(jì)最重要的大提琴作品之一”，剛接到余隆的演出邀約時(shí)，卡普松是猶豫的，因?yàn)樘魬?zhàn)太大。最終，他還是邁出一步，接受了挑戰(zhàn)。

“這是一部意義重大的作品，無論是于樂團(tuán)、大提琴家還是作曲家，均是如此。”上海交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)余隆如此評(píng)價(jià)。

5月17日晚，從法國遠(yuǎn)道而來的卡普松，在葉詠詩的執(zhí)棒下，獻(xiàn)上這部作品的中國內(nèi)地首秀。除了挑戰(zhàn)這塊“硬骨頭”，葉詠詩還執(zhí)棒上海交響樂團(tuán)，演繹了陳其鋼《失樂園》、拉威爾《庫普蘭之墓》及《達(dá)夫尼與克洛埃》第二組曲，在中法建交60周年之際獻(xiàn)上一場法式風(fēng)情之夜。

演出現(xiàn)場

法國當(dāng)代作曲宗師的經(jīng)典

迪蒂耶被稱為“法國當(dāng)代作曲宗師”。他不僅學(xué)習(xí)繼承了德彪西、拉威爾、福雷等法國作曲家的傳統(tǒng)，還結(jié)合了先鋒派音樂的技法，從而形成了自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格。

繼 1953 年由羅拉·佩蒂編舞的《狼》之后，迪蒂耶產(chǎn)生了再創(chuàng)作一部芭蕾舞劇的想法，靈感來自法國詩人波德萊爾的《惡之花》，計(jì)劃最終不了了之，波德萊爾卻一直藏在作曲家心里。

1961年，迪蒂耶認(rèn)識(shí)了羅斯特羅波維奇，這位大提琴巨擘一直熱衷于委托作曲家為其創(chuàng)作音樂，建議迪蒂耶為大提琴寫一部作品。

迪蒂耶是公認(rèn)的完美主義者，自我要求極高。他的創(chuàng)作癡迷于精確和豐富的細(xì)節(jié)。漫長的一生中，他的作品數(shù)量不多，卻蘊(yùn)含著難以形容的美感和深度。

直到1968年，他才開始著手創(chuàng)作。1970年在普羅旺斯艾克斯音樂節(jié)，《遙遠(yuǎn)的世界》由羅斯特羅波維奇首演。這部協(xié)奏曲分五個(gè)樂章《謎語》《凝視》《波濤》《鏡子》《贊歌》，每一樂章的標(biāo)題和題句均取自《惡之花》。

《遙遠(yuǎn)的世界》以高難度著稱。“拉協(xié)奏曲，獨(dú)奏家通常會(huì)把樂隊(duì)部分也背出來，但迪蒂耶這首根本沒法去背，東一句、西一句，有點(diǎn)支離破碎，拍點(diǎn)全打亂了，很難找到古典音樂里一些‘格式化’的東西。”一位音樂學(xué)者說，這部作品對(duì)樂隊(duì)也同樣有挑戰(zhàn)，非常考驗(yàn)指揮、樂隊(duì)、獨(dú)奏家三者之間的默契，“要像精密儀器般配合得當(dāng)，攜手去攻克演奏上的難點(diǎn)。”

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從技術(shù)到審美的雙重門檻

“他無疑是20世紀(jì)最偉大的作曲家之一，我們一起工作了五六年，直到幾年前他去世。”卡普松和迪蒂耶是忘年交，作曲家在世時(shí)，兩人經(jīng)常合作《遙遠(yuǎn)的世界》，“我記得，第一次演奏是在他90歲生日。”

但剛接到余隆的邀約時(shí)，卡普松猶豫了，因?yàn)樘魬?zhàn)太大。正因?yàn)槭煜ぃ鸥湎恳淮蔚难堇[，“他事無巨細(xì)，而且非常挑剔。所以我堅(jiān)信，他寫出的每一個(gè)細(xì)節(jié)都是他想要的，音樂色彩都是典型的迪蒂耶風(fēng)格。”

第一次指揮《遙遠(yuǎn)的世界》，指揮家葉詠詩沒少做功課。在獨(dú)奏加入前，葉永詩就和樂隊(duì)進(jìn)行了好幾天的排練。

“我在熟讀譜面細(xì)節(jié)的同時(shí)，也去聽了不同大提琴家的演奏錄音，對(duì)比和總結(jié)其中困難的段落，以便在卡普松加入時(shí)多加注意。同時(shí)，作品里有很多換拍子的地方，我會(huì)數(shù)或者打分拍，先讓樂隊(duì)有個(gè)準(zhǔn)備，技術(shù)的問題則需要大家自己去解決。”

令葉詠詩驚喜并松一口氣的是，樂隊(duì)成員們提前所做的充分練習(xí)發(fā)揮了作用，排練進(jìn)行得非常順利，“這是比較高效的一次排練，樂隊(duì)比我10年前來時(shí)更加成熟，對(duì)于一些新作品或不熟悉的指揮風(fēng)格，他們都掌握得非常快。”

從觀眾欣賞的角度出發(fā)，葉詠詩認(rèn)為，這樣一首技術(shù)與審美門檻都較高的作品，需要聆聽者帶著“另一雙耳朵”來發(fā)現(xiàn)配器中的精妙巧思，“比如打擊樂器與豎琴、貝斯等疊加產(chǎn)生的音效是全曲的亮點(diǎn)之一。”

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